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这个动作的重点是一条腿踩在一个高点上，可以是一个台阶，可以是一张椅子，反正就是较高的地方，然后支撑腿要笔直，身体稍微向前倾斜，手臂弯曲，一只手撑着头部形成一个三角区域，让手臂和脸部之间留出空隙。几乎每个品牌都有自己的忠实用户，同样的，每个品牌也都会有自己的铁杆黑。在某些摄影网站或论坛上经常会看到一些关于器材的评论，当某一个品牌要发布新设备的时候，总是能看到评论里充满了互相攻击对方品牌的话语。其实，用什么品牌的相机，真的没那么重要，甚至于说，用什么相机，其实也并没有那么重要，越是不懂的人就越想要分出个好坏贵贱。他们不会明白或者说不想明白，对于一张好照片来说，拍它的那个人才是Zui重要的。那些经典的照片，之所以能够停留在我们的记忆中，是因为照片中的内容，以及它所代表的时代，当我们想到一张前辈大师拍下的照片的时候，首先想到的肯定不会是这张照片是用什么相机拍出来的。固然，好相机非常重要，科技的发展带给我们更加精细的画质以及更好的动态范围可以帮助我们创作出更好的作品，但是对于一张好照片来说，影响它的因素有很多，用什么相机绝不是Zui主要的那一个。很多人选择可换镜头相机，不管是单反还是无反，并不是因为自己需要，而是它们看起来「够专业」，但是可换镜头相机的专业并不体现在体积和外表上，而是体现在扩展性上，通过更换不同的镜头来切换不同的题材。通过不同焦段的镜头，我们可以选择是拍摄街头，还是拍摄人像，是拍摄微距，还是拍摄野生动物，虽然说没有限制某一个镜头一定只能拍摄这一种题材的照片，但是术业有专攻，每一个焦段都有其Zui擅长表现的题材。相机真的很重要，我们需要那支 600mm的镜头来拍摄野生动物，拍摄运动场上的球员，我们需要高感控制更好的相机以及更好的镜头来帮助我们拍摄夜景和星空，总得有那些更加专业的设备来满足我们更加专业的需求。
注重光线和构图的关系一张光线完美但构图无章的照片当然称不上作品，一张构图完美光线欠缺的照片也只能给人平庸的感觉。从某种程度上来说，光线是构图的先决条件，构图的其他要素如形状、线条、质感等实际上都是通过光线的明暗来表现的。所以，对一张照片来说，光线决定它的气质，而构图决定它的骨架，二者缺一不可。
说明白了色温，就出现一个问题，比如我们在荧光灯下拍摄人像的时候，因为色温高，人的肤色会偏蓝。如果拍出一群大蓝脸，恐怕要早早过万圣节了。所以我们要校正色温。相机进入数码时代之后，我们就不用在镜头前面加装滤色镜片校正色温了，数码相机为我们ᨀ供了一个非常方便的功能——白平衡（WB）。白平衡这个词可能会让大家觉得很难以理解，但是我只要告诉你你就会马上明白。还记得那张放在烛光下的白纸吗？是的，1900K的色温让我们的眼睛觉得白纸是橙黄色的，你的相机也是这么觉得的。可是你知道这是张白纸，而你的相机并不知道。所以白平衡的作用就是你告诉你的相机：“嘿，兄弟，这是白纸，白色的。”当你这么告诉了你的相机之后，一切在烛光下偏橙色的物体都会恢复其本来的颜色。这就是校正白平衡。
彩色负片是我们以上谈过的胶片之一。市场上 有不少不同商标的产品，如柯达彩色胶片、万利彩 色胶片、富土彩色胶片和阿克发彩色胶片等。使用彩色负片是为了通过印相或放大获得彩色照片。为 制做一张彩色照片，我们需通过已制得的彩色底 片，利用印相机或放大机，让光线透过彩色负像底片，照射到彩色感光相纸上。彩色相纸也具有三层 乳剂涂层，其做用与彩色负片相同：每一乳剂层中 的卤化银晶体因受各色光线的刺激而转化为金属银；每层中的成色剂则转化为与照射到涂层上的色 光成补色关系的染料；其金属银则在漂白、定影工 序中被溶解和洗尽。我们后得到的是一张与通过负像底片到相纸上的色光成补色的影像。照射到相 纸上的光的色彩决定于负像上染料的色彩——即 与原始拍摄景物成补色关系的色彩。这样，我们是用负像的补色，去激发补色结构的彩色相纸的彩 色。换句话说：补色又补色，负负得正，终得到 的是还原成为原始色彩的彩色照片。让我们再用我们的品红色花朵来追溯一下上 述彩色还原的过程。当我们用彩色负片来拍摄这朵 品红花时，激活了胶片的感蓝层和感红层．经显影，感蓝层产生黄染料；感绿层产生青染料。一层摞一 层。当我