冲突是场景的核心
编剧/制片人兼《Forever My Lady》的作者JeffRivera说：“一言以蔽之：潜台词。编剧在沉默之间的留白，是为了让观众在此处发挥自己的想象力。这会让观众更沉浸其中。当我们知道表面波澜不惊实则暗潮汹涌时，会有种置身其中的感觉。”
编剧玛雅·亨金说：“我蕞爱的场景是那种有如桌下放着定时炸弹的场景，能立即抓住观众的注意力。我们知道角色不知道的秘密。场景伊始是两个男人正在交谈，一切都很平静，接着冲突出现了，桌子下面有个炸弹，有东西要炸了。此处营造了紧张的气氛。紧接着是转折点，开一点玩笑，然后有人掉了叉子。他们会看到炸弹吗?桌上的一个人开始倒计时，所以他知道桌子下面一直有炸弹吗?这是个人恩怨吗?这一幕以炸结束。Boom!开端，营造紧张气氛，转折，以及结局。”
美国娱乐投资公司的开发和制作主管安德拉·戈登认为：“精彩场景的基本原理包括以下三个原则：
每一个场景都应该揭示出新的信息，包括情节和主题(以反转、揭示、复杂化等形式);为主人公描绘一个明确的目标和冲突，并阐明作为主人公曲线一部分的情感变化。
人物之间的相互作用可以类比为三种共生关系：
互惠互利的互动，
共有性(对一个人物有益，另一个人物起衬托作用)，
寄生(一个人物被另一个人物伤害或者彼此伤害)。
一个精彩的场景通常由三种类型的互动构成。”
当然，编剧们并不总是知道哪些场景可行，哪些场景不可行，或者是否会被剪辑师舍弃。电影制作是协作的结果，每个人都把自己制作的药水扔进女巫的药水中。有时会酿就神奇的魔法，有时是灾难。不是所有人都认为有打造有效场景的一个方法。
《寻人密探组》、《迷失》、《越狱》、《实习医生格蕾》和《夏威夷特勤组》等剧的编剧/导演/制片人鲍比·罗斯说：“我不相信写某个场景只是为了’充实某个角色’或者’营造气氛’。”。“我不认为’一个不可思议的场所’是在剧本中添加某个场景的正当理由。对我来说，一个精彩的场景必须包含所有这些要素，并且推动故事向前发展。一个精彩的场景至少包含其中两到三个元素。”
“如果一个场景只是为了某个目的而写的，我认为这不是一个好的场景。作为一个编剧，我在处理场景时既是导演又是演员。导演必须有一些东西可以用电影的方式来讲述故事，而演员必须有一些可以在情感上发挥的东西。换句话说，这是一个好故事的缩影。”
“有时我认为把一个场景概念化为一根你试图拉紧的绳子是很有帮助的，”乔尔·西尔伯曼解释道，他是《Good FearContent》杂志的作者、作家助理网络研讨会的负责人，同时也是《病毒入侵的联合创作者。“然后你把那根绳子系在另一根绳子上，当你把足够多的绳子绑在一起，这就是一个故事。但你得把绳子绷紧，并保持每根绳子的张力，否则，结果会一团糟。”
获奖短片《Boo》的编剧兼导演拉凯菲特·阿伯格尔说：“我们在场景结束时会了解到更多关于人物和冲突的信息。如果没有，那么就可以从剧本里删掉了。”
“有人说写作就是重写，”Pier3影业公司合伙人迈克尔·丁说。“虽然我完全同意这句老话，但当涉及到为电视剧和电影创作有效场景时，规则总是适用的：
首先，确保该场景能推动故事发展。
第二，创造具有启示性、针对性和节奏一致的对话。
第三，也许是蕞重要的，用你能在字里行间所能传达的来挑战你自己(并让读者惊喜)。”
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