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在设计之初，侯正光首要思考的通常不是「如何创新」，而是「如何解决多数当代家庭的实际问题」。
在这个人人忙碌的5G时代，一家人饭后坐在一起互动的时间越来越少。作为设计师，侯正光若想改变这种怪象，便需要以「增加家人相聚机会」的前提去思考设计，让消费者通过空间布局自然而然的亲近。
比如，客厅的功能到底是什么，客厅在一个家里该扮演何种角色？而在思考完这一系列本质问题后，他认为多少的「客厅家具」不该成为被带回家的「办公室」，更应被当作一家人交流圣地。
并非大刀阔斧的革新，而是真正把客厅当做维系家人情感、增加亲密互动的处所，用每个毛孔去感受生活中点点滴滴的温存。供孩子嬉戏的蒲团，供家人欢聚的坐榻，一个小小的心思就能让客厅顿时生动有趣，充满温度。
天伦之乐，可能是生而为人Zui普通又Zui真切的情感慰藉。而这种情感在设计语言中的表达，自然要带有浓重的生活气息。这是侯正光「东方客厅」概念的由来，也是他皈依烟火的宿愿。
当我们问起四个孩子对于爸爸侯正光设计的产品，是否感兴趣时，他说有的喜欢，有的厌烦，不过哪种态度他都不会介怀，且欣然接受，因为这是孩子天性使然。
在我们看来，侯正光的「知足常乐」特别真实，因为家人与爱，多少的设计越来越真诚，从不为了创新而创新。同时，也因为有了多少和设计，他对待家与孩子的态度也更坦然和无欲无求。
会刻意引导孩子做与设计相关的工作吗？侯正光摇摇头，他只希望孩子们能遵循自己，做喜欢的事儿就成。
# 商 业 化 #
# 敬 畏 心 #
# 莫可奈何 #
第二张命运之签，是心生「怯」意的故事。
笑意自侯正光脸上消失的时候，他沉静地说出一句绷紧我们心弦的话：“其实这些年，我越发变得胆怯起来。”
这句话留给我们的，是三分惊讶与七分好奇。
